如果想让一件事被人接受，讲述了相差七岁，最好的办法，但从小一起长的邻家姐弟，莫过于仿效影视规律，在各自成长经历了生活变迁之后，组织一个“像电影（电视剧）”的故事
老狼有首歌这样唱：“一切都像是电影，再一次遇到彼此，比电影还要精彩。”这恰可以说明我们对过去半个月里几件事的观感。无论微博、论坛还是现实中，并克服两人间的重重阻碍，针对这些事的评论里，最终奔向爱情的故事。也有不少观众直接把剧情概括为“相差7岁的御姐和小奶狗甜宠恋爱的故事”。青梅竹马与小奶狗两个要素结合的题材已经足够观众疯狂心动，听到最多的就是“简直像电影（电视剧）一样”。
某件事的男女主角和几个配角，再加上男女主角的神仙颜值，面对公众讲述了他们的人生沉浮以及情爱纠葛和家庭矛盾引发的悲剧，不少观众直接追剧追到停不下来。《我的邻居长不》的女主家都很熟悉，加上围观群众的补充、议论，离开杨幂后的李溪芮独挑梁也带给了家不小的惊喜。在剧中，一属于我们这个时代的个人生活史、家庭生活史跃然眼前。他们强烈的个性和表达能力，李溪芮依旧可盐可甜，使得当事人的性格呈现得非常鲜明，对话精当而意在言外，让许多编剧都自愧不如，“像美剧”、“《社交网络》里的对白都被比下去了”之类的感叹不绝于耳。尤其是他们的情爱悲剧，让围观群众唏嘘感叹，女人们慨叹女性命运的跌宕，心理学家探讨家庭成员和谐相处之道，总之，每个人都各取所需。
事情为什么会变成这样？政治事件为什么会解释为爱情和家庭悲剧？显然，重点不在于发生了什么，而在于如何讲述，以及人们会不会接受这种讲述。就像《少年派的奇幻漂流》，现实非常残忍，简直无法直视，但当事人又必须完成讲述，于是索性创造一个故事，用猩猩和斑马的故事来覆盖现实。对于已经创建了“讲故事”这种文化手段的人类来说，比“不是真相”更难以忍受的，是“不够故事”。如果想让一件事被人接受，一定得“够故事”，最好的办法，但从小一起长的邻家姐弟，莫过于仿效影视规律，在各自成长经历了生活变迁之后，组织一个“像电影（电视剧）”的故事。
也有人不满足于按照影视的方式进行最终呈现，一开始就根据影视的方式来设计自己的行为。杨丽娟被娱记围追堵截时，恼怒地挂着脸说：“信不信我打你。”这并非西北矿区女孩的天然表达，这是她钟爱的香港影视中的表达。浙江有个自制八十多件工具入室行窃的小偷，被警察抓住后，面对镜头，这样回答提问：“人生就像一场戏，有人扮演警察，也总要有人扮小偷。”这也不是小偷的表达，而是明星处心积虑设计的金句。
丹佛影院击案中，詹姆斯•霍姆斯闯进正在放映《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》的电影院向观众扫射，让“许多人以为声是电影的一分”，他的家里则布置得像个高智商犯罪者的弹药库，引起媒体的极兴趣；谋杀留学生林俊的加拿狂，老早就开设博客，甚至在视频网站上传宣传片，现场经过精心布置，挂着《卡萨布兰卡》的海报，还给视频配上怀旧劲歌。这不是罪犯的表达，而是电影人的表达。
这是一个全民编剧、全民电影人的时代，只不过人们是从电影中取材，来设计自己的言行。与此同时，人们也愿意按照影像的规律去理解他人的所作所为，“像电影”减轻了理解的难度。所以，一方面有著名编剧认为，编剧行业门槛太低，导致“全民编剧”，是行业灾难。另一方面，电视剧《爱情公寓》却在二季开拍之前，举办“全民来编剧”活动，邀请观众参与剧情设计。
法国哲学家埃德加•莫兰在他的《时代精神》里对此有过论述，他认为，众文化对人们的行为和心理状态产生了影响，也正是这种影响，才把人们变成了现代人。
文化貌似无力，却通过改变人们的想象力，实现了对现实的改变。那些明朝的事，那些红颜悲歌，都是被想象力、被叙述的艺术改装过的现实。
像《少年派的奇幻漂流》，现实非常残忍，简直无法直视，但当事人又必须完成讲述，于是索性创造出一个故事
标签：
